"Don't be a wuss," I thought.

"If pro athletes play entire games on their injuries, I can certainly jog."

It wasn't until later that it occurred to me that I don't get paid for it.

María Conesa, "La gata blanca"

Traduzco de la traducción de Mujeres en México: Una historia olvidada de Julia Tuñón

Otra característica del porfirismo era el entretenimiento, frivolidad - la otra cara de la moneda del "orden y progreso"... En los espectáculos de los teatros Principal y Guerrero actuaban alegres mujeres provocadoras, vestidas de manera sugerente y cantando canciones de letra risqué y hasta bailando el can-can. Las artistas como María Conesa, la "gata blanca", que llegó a México en 1908, intrigaron al público y escandalizaron, supuestamente, a la alta sociedad.

"Please leave your message after the tone."

"Hey, it's Val. Sorry I couldn't answer the phone earlier. I was multi-tasking too much as it was: stepping ankle-deep into a puddle while spilling coffee on myself as I avoided getting hit by a bicyclist, trying desperately to remember the name of the former student who was walking with me, making several mental notes about who to e-mail NOW, and daydreaming about---BEEP!"

"I thought you said you were going to wear your new outfit."

"I am." He looked me up and down and raised a questioning eyebrow. "This is," I clarified, pointing at myself.

"OK, I know I'm certainly no fashion plate myself. And I don't know how things work in Chick World, but I don't think that matches...I mean on top you have a peacocky-color velvet jacket and under that a yellow cardigan (which looks too tight, by the way) and is that something...red sticking out the bottom? Then you put that with those raggedy jeans and those purplish high heels...I'd like to hear you explain how that constitutes an 'outfit'."

"That's easy!" I replied. "I bought all this stuff on the same day!"

The most surprising thing was that it was totally expected.

Maybe I can eliminate some of them TV competition-style. "Gabriel.Carlos. After today's temporal/spatial blurring contest, one will be in, one...OUT.

Qualifying Exam/Thesis Reading List
Énfasis principal: Narrativa mexicana
Énfasis secundario: Literatura latinoamericana (siglos XIX, XX, XXI)

Literatura y cine mexicanos
Sor Juana Inés de la Cruz. “Hombres necios que acusáis…”, romances a las virreinas (33,
41,42,43,44. 61)
Altamirano, Ignacio. Clemencia (1869).
---. El Zarco (1901).
Azuela, Mariano. Los de abajo (1915).
Blanco, José Joaquín. Las púberes canéforas (1983).
Boytler, Arcady. La mujer del puerto (1934).
Campobello, Nellie. Cartucho (1931).
Campos, Rubén. El bar (1935, publicado, 1991).
---. Claudio Oronoz (1906).
Castellanos, Rosario. “Lección de cocina” (1971).
---. El eterno feminino (1973).
---. “Meditación en el umbral” (1957).
Couto Castillo, Bernardo. “Blanco y rojo”, “Causa ganada” (de Asfódelos, 1897).
De Campo, Ángel. La rumba (1890).
Díaz del Castillo, Bernal. Introducción, Capítulos I, II, VIII, XXXV, XXXVI La verdadera historia de la conquista de la Nueva España.
Fernández, Emilio, dir. María Calendaria (1944).
---. Salon México.
Fernández de Lizardi. El periquillo Sarniento (1816).
Frías, Heriberto. “Las inseparables" (de Los piratas del boulevard) (1915).
Fuentes, Carlos. Todos los gatos son pardos (1970).
---. La región más transparente (1969).
Gamboa, Federico. Santa (1903).
Gout, Alberto. Aventurera (1950).
Gutiérrez Nájera. “La duquesa Job” (1884). “Por donde se sube al cielo” (1882).
Mastretta, Ángeles. Arráncame la vida (1985).
Nervo, Amado. El donador de almas (1889)., “La amada inmóvil” (1912).
Novaro, María. Danzón (1991).
Novo, Salvador. Continente vacío (1933).
Paz, Octavio. El laberinto de la soledad (1950).
Poniatowska, Elena. Hasta no verte, Jesús mío (1969).
Ripstein, Arturo. El lugar sin límites (1978).
Rivera Garza, Cristina. Nadie me verá llorar (1999).
---.La cresta de Ilión (2002).
Rulfo, Juan. Pedro Páramo (1955).
Sarmiento, Justino. Las perras (1933).
Vasconcelos, José. La raza cósmica (1925).
Villoro, Juan. “La alcoba dormida” (1992).
Zapata, Luis. El vampiro de la colonia Roma (1980).

Otras literaturas latinoamericanas
Arenas, Reinaldo. Antes que anochezca (1992).
Arlt, Roberto. El juguete rabioso (1926).
Agustini, Delmira. “La musa” (1903).
Bello, Andrés. “Agricultura de la zona tórrida” (1826).
Bemberg, María Luisa. Yo la peor de todos (1990).
Bolaño, Roberto. “Sensini” (1997).
---. 2666 (2004).
Bombal, María Luisa. La última niebla (1935).
Cabello de Carbonara, Mercedes. Blanca Sol (1889).
Cambaceres, Eugenio. Sin rumbo. (1885).
de la Parra, Teresa. Ifigenia (1924).
Darío, Rubén. “Sonatina”, “El poeta pregunta por Stella”, “Canción de otoño en primavera” (1896-1901).
Donoso, José. El lugar sin límites. (1966).
Echeverría, Estéban. El matadero. (1839).
D'Halmar, Augusto. Juana Lucero. (1902).
Gálvez, Manuel. Nacha Regules (1919).
Gallegos, Rómulo. Doña Bárbara (1929).
García Márquez, Gabriel. Memoria de mis putas tristes (2004).
-----. Cien años de soledad (1967).
Gómez Carrillo, Enrique. Almas que pasan (1906).
Isaac, Jorge. María (1867).
Martí, José. “Los zapaticos de rosa” (1889)., “Musa traviesa” (1882). “X” (“El alma trémula”) de Versos sencillos (1891).
---.“Nuestra América” (1891).
Matto de Turner, Clorinda. Aves sin nido. (1889).
Mistral, Gabriela. Introducción, “A la mujer mexicana” (de Lecturas para mujeres) (1924).
---. “Los sonetos de la muerte” (1914) (de Desolación).
---. “Todas íbamos a ser reinas” (de Tala) (1938).
Morejón, Nancy. “Mujer negra” (1975).
Quiroga, Horacio. “La gallina degollada” (1925).
Restrepo, Laura. La novia oscura (1999).
Santos-Febres, Mayra, Sirena Selena, vestida de pena (2000).
Silva, José Asunción. De sobremesa. (1896).
Storni, Alfonsina “Hombre pequeñito” “Carta lírica a otra mujer”, “La loba” (1920).
Tristán, Flora. Peregrinaciones de una paria (1838).
Vargas Llosa, Mario. Pantaleón y las visitadoras (1973).

Crítica y teoría
Butler, Judith. Gender Trouble., Bodies that Matter: On the Discursive Limits of “Sex” (1990).
Castillo, Debra. Easy Women: Sex and Gender in Modern Mexican Fiction. (1998).
Chaves, José Ricardo. Los hijos de Cibeles. (1997).
de Certeau, Michel. “Walking in the City” (1970).
de la Mora, Sergio. Cinemachismo (2006).
Foucault, Michel. La historia de la sexualidad (1976-1984).
Franco, Jean. Plotting Women:Gender and Representation in Mexico (1989).
Grosz, Elizabeth. Space, Time and Perversion:Essays on the Politics of Bodies (1995).
Irwin, Robert McKee. Mexican Masculinities (2003).
Ludmer, Josephine. “Las tretas del débil” (1983).
Masiello, Francine.Women As Double Agents in History” (2003).
Molloy, Silvia. “The Politics of Posing” (1994).
Monsiváis, Carlos. “La mujer en la cultura mexicana” (1980).
----. “De las versiones de lo popular” (2000), “South of the Border, Down Mexico’s Way (2000).
----. A través del espejo (1994).
Rama, Ángel. La ciudad letrada (1984).
Sarlo, Beatriz. Escenas de la vida posmoderna (1994).
Sommer, Doris. Foundational Fictions (1993).
Tuñón, Julia. Mujeres de luz y sombra (1998).
White, Hayden. The Content of the Form: Narrative Discourse and Historical
Representation (1987).

They transgressed the norms. ¿Y qué?

Suddenly, I'm hesitant. I don't want these leading literary ladies of Mexico's late nineteeth-century to continue to be titillating tidbits nor my study just another way of consuming them.

La eterna "So what?"